Мюнхен настроился на Валерия ГЕРГИЕВА

// Дирижеру предложили возглавить Мюнхенский филармонический оркестр

Немецкий оркестровый рынок продолжает лихорадить: еще не утихли страсти вокруг решения главного дирижера Берлинских филармоников сэра Саймона Рэттла покинуть свой пост в 2018 году, как не менее сенсационные новости пришли из Баварии — в минувшую пятницу стало известно, что в 2015 году Мюнхенский филармонический оркестр может возглавить Валерий Гергиев.

Художественного руководителя-директора Мариинского театра и раньше связывали с филармонией Мюнхена исключительно тесные творческие связи. Сам Валерий Гергиев частенько выступал за пультом местного оркестра, в прошлом сезоне под его управлением мариинские музыканты исполнили в столице Баварии цикл всех симфоний Дмитрия Шостаковича. Однако даже на столь дружественном фоне распространенная в конце прошлой недели сотрудником мюнхенского городского совета информация о том, что в поиске кандидатов на пост главного дирижера руководство филармонического оркестра остановилось на господине Гергиеве, произвело эффект разорвавшейся бомбы, осколки которой разлетелись не только по Германии, но и за ее пределами. Утвердить или отклонить номинацию Валерия Гергиева городской совет должен в ближайшую среду, однако почти все западные аналитики полагают, что это голосование суть чистая процедурная формальность — и что ближайшие концерты, запланированные на 31 января и 1 февраля, господин Гергиев проведет за пультом Мюнхенского филармонического уже в новом качестве. Таким образом, в ближайшее время в Мюнхене может быть создан уникальный, не имеющий аналогов в европейской культурной практике прецедент: во главе всех трех крупнейших оркестров города — кроме Мюнхенского филармонического это возглавляемый Марисом Янсонсом Оркестр баварского радио и патронируемая Кириллом Петренко дочерняя структура Баварской оперы, Баварский государственный оркестр,— встанут выходцы из России.

Среди этих коллективов у Мюнхенского филармонического оркестра — самая драматическая судьба. Основанный в 1893 году, с конца 1970-х годов и по сей день он ассоциируется с именем Серджиу Челибидаке, стоявшего за пультом оркестра на протяжении 16 лет вплоть до своей смерти в 1996 году, сделавшего оркестр городской филармонии объектом меломанского культа. История мюнхенских филармоников после ухода Чели, как великого румынского дирижера называли на Западе,— это история мучительного поиска новой идентичности. Одной из них в европейской музыкальной историософии принято считать назначение на ключевой пост музыкального руководителя нью-йоркской Метрополитен-оперы Джеймса Левайна, работавшего в Мюнхене с 1999 по 2004 год и прозванного музыкантами оркестра «дирижером без свойств». Помочь обрести оркестру новое лицо сумел лишь скандально известный своими националистическими взглядами и излишне тевтонизированными трактовками немецкой классики Кристиан Тилеман. В 2011 году насиженное место он покинул тоже не без скандала — хлопнув филармонической дверью после конфликта с менеджментом оркестра, не позволившего господину Тилеману установить в коллективе откровенно авторитарный режим. Из рук дирижера-диктатора эстафетную палочку подхватил 81-летний Лорин Маазель, в 1993-2002 годах руководивший Оркестром баварского радио — и на посту шефа Мюнхенского филармонического с самого начала воспринимавшийся антикризисным менеджером-временщиком.

Теперь руководство оркестра решило доверить свое будущее Валерию Гергиеву — и это решение вызвало, мягко говоря, сдержанную реакцию как у апологетов российского дирижера, так и у его критиков. Так, один из ключевых лоббистов господина Гергиева на Западе, известный британский музыкальный критик Норман Лебрехт, в своем блоге даже осторожно порекомендовал дирижеру отказаться от нового контракта. Подобная реакция, в сущности, легко объяснима: в Баварии мариинскому маэстро придется столкнуться с рядом как чисто организационных, так и сугубо художественных трудностей. Во-первых, от нового главного дирижера ждут прежде всего менеджерских усилий по усилению позиций коллектива в городском культурном пространстве по сравнению с двумя оркестрами-конкурентами, которым филармония пока проигрывает. Условия контракта — вроде количества времени, которое Валерий Гергиев должен проводить в Мюнхене за календарный год или сезон,— пока не разглашаются, но вполне очевидно, что в и без того напряженном расписании дирижера будет крайне непросто выкроить свободное время для работы в столице Баварии. В отличие от космополитичного Лондона, как будто предоставившего ему репертуарный карт-бланш, в Мюнхене господину Гергиеву так или иначе не избежать выстраивания отношений с местной дирижерской традицией, и здесь на горизонте маячит проблема номер два: Мюнхенская филармония — плоть от плоти австро-немецкой симфонической традиции, никогда (исключая, пожалуй, музыку Густава Малера) не являвшейся специалитетом нового лидера оркестра.

В самом Мюнхене возможное назначение вызвало шквал эмоций. Abendzeitung Muenchen уже опубликовала программный полемический текст, в котором контрапунктом звучит и политический мотив: подвергнув решение менеджмента оркестра жесткой критике и назвав Валерия Гергиева «не тем человеком не в том месте», газета не преминула не без читающейся между строк неприязни упомянуть и о «его покровителе Владимире Путине». Баварская пресса заранее предъявляет новому хозяину своей филармонии ту же претензию, что десять лет назад уже предъявляла Джеймсу Левайну. Мюнхен отчаянно не хочет быть вечно вторым, а в случае Валерия Гергиева — и вовсе третьим: если господин Левайн отдавал основные силы Метрополитен-опере, то новому главному дирижеру придется разрываться между Мюнхенским филармоническим, Мариинским театром и Лондонским симфоническим оркестром. Сохранит ли господин Гергиев за собой последний пост — пока неясно: менеджмент ЛСО комментировать ситуацию отказывается.

Софья ДЫМОВА
«Коммерсантъ», 21.01.2013